Entre la larga historia de las películas de boxeo, los filmes de “Creed” se han diferenciado de sus predecesoras en el género por la forma en que filman la acción en el ring. De hecho, como demuestra el nuevo “Creed III”, incluso se diferencian entre sí.
“Creed III” ve a la estrella de la serie Michael B. Jordan hacer su debut como director con una tercera parte en la que Adonis se encuentra cara a cara con su amigo de la infancia Damian (Jonathan Majors), un boxeador aficionado ganador de los Guantes de Oro que fue a la cárcel por razones no revelado inmediatamente. Sintiendo que el éxito y la oportunidad que disfruta Creed le fueron arrebatados, la reunión inicialmente cálida de Dame con el campeón ahora retirado gira hacia el sur, culminando en una pelea profundamente personal ante una multitud agotada en el Dodger Stadium.
Pero después de un intercambio inicial de heno entre Creed y Dame, la pelea se transforma abruptamente, sumergiendo a los dos luchadores y al público en un mundo de ensueño surrealista. Los miles de fanáticos rugientes en Chavez Ravine desaparecen, las luces del estadio son reemplazadas por un resplandor brumoso. Es un mundo que el director de fotografía de «Creed III», Kramer Morgenthau, dijo que Jordan siempre había imaginado para el clímax de la película desde el momento en que la película recibió luz verde.
«Esa secuencia, que llamamos ‘The Void’, siempre estuvo en la visión de MBJ exactamente como la ejecutamos», dijo a TheWrap Morgenthau, quien también se desempeñó como director de fotografía de «Creed II». “Lo describió como estos dos hombres, que son la mitad de un todo mayor, finalmente superando años y años de trauma en un espacio poético donde todo lo demás desaparece. Es uno de los trabajos más emocionantes en los que he estado involucrado como director de fotografía”.
Incluso el veterano árbitro Tony Weeks desaparece cuando los dos hombres se dan la mano y cada golpe resuena en este mundo silencioso. Cada golpe es un intento desesperado por descargar el dolor y el arrepentimiento del pasado. Un derechazo de Creed golpea a Dame no contra las cuerdas del ring, sino contra los barrotes de su celda. Lanza un contraataque que envía a Creed a un rincón donde las almohadillas de los tensores se reemplazan con un colchón de la casa grupal donde él y Dame vivían, lejos del glamoroso mundo de un legado de boxeo que su padre construyó para sí mismo.
Es una elección artística que no se parece a ninguna pelea vista en una serie de boxeo que ha encontrado nuevos giros cinematográficos en la dulce ciencia. La apasionante pelea debut de Adonis en la película de 2015 del director Ryan Coogler tiene lugar en una sola toma y muestra la habilidad natural que tiene Adonis en el ring y su química con su famoso entrenador, Rocky Balboa. Esa química se convierte en una relación sustituta de padre e hijo en el clímax de Coogler, ya que la sangre y la violencia de una pelea por el campeonato en Everton es secundaria a los apasionados intercambios entre rondas con Rocky y el hijo de su amigo más querido.
Eso también se siente a un mundo de distancia del par de duelos violentos que Adonis tiene con Viktor Drago en «Creed II» de Steven Caple Jr., donde la cámara entra regularmente en cámara lenta y se detiene en las costillas rotas y los rostros angustiados de Jordan y coprotagonista Florian Munteau. La ira que arde en ambos hombres, heredada de la generación pasada, conduce a brutales consecuencias físicas capturadas por la lente de Morgenthau.
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«Siempre quisimos diferenciar la pelea con Dame de ‘Creed II’, pero realmente no tuvimos que idear ningún truco con eso específicamente en mente», dijo Morgenthau. “Ni siquiera estábamos pensando en la última película. Michael tenía una visión tan fuerte de cómo sería esta pelea, y esa visión permitió que todo se convirtiera orgánicamente en algo único”.
En “Creed III”, la transformación del dolor emocional en dolor físico ocurre una vez más cuando Dame busca herir al amigo que cree que lo traicionó, pero el enfoque durante la pelea es más en conectar el presente con el pasado. Morgenthau explica que mientras filmaban las secuencias del mundo de los sueños de la pelea, él, Jordan y el equipo de iluminación de la película tuvieron mucho cuidado de hacer coincidir las luces utilizadas en cada toma con las utilizadas durante los diferentes flashbacks de la problemática infancia de Creed y Dame.
“Utilizamos una lente de 12 mm de ancho para delinear la transición del estadio a The Void, y la iluminación cambia a un remolino… casi como un tornado a su alrededor”, dijo.
